なぜ日本の演劇は「大げさ」「わざとらしい」と感じるのか. 現代新書 特別エッセイ「自著を語る」 平田 オリザ プロフィール. 岸田國士戯曲賞受賞者を続々輩出. はたして、『演劇入門』というはったりが効いたのかどうか、この本は薄く長く読み継がれ、いまも版を重ねているという。 まるで風物詩のように、忘れた頃に重版の報せが届く。 ありがたいことである。 この間、韓国でも本書の翻訳が出版され、いくつか、大学の授業でも使われているらしい。 この先、台湾での出版の計画もあると聞いている。 2012年、ソウル大学で特別講義をした際、教壇を降りると一人の学生が駆け寄ってきて、「先生の『演劇入門』を読みながら戯曲を書きました。 ありがとうございます」と言われた。 日本映画には大きな魅力と素晴らしい監督の存在がある。特に黒澤明は、この地球上で最も偉大な映画監督といえるが、日本が生んだ名監督は彼だけではない。小津安二郎や宮崎駿、溝口健二、市川崑ら、映画「東京物語」「七人の 17歳安楽宙斗が銀メダル!日本男子初の快挙も悔しさ語る「圧倒的に負けた。 今大会全階級メダル獲得王手!鏡優翔が元世界王者に勝利し準決勝 なぜ日本の演劇は「大げさ」「わざとらしい」と感じるのか. 現代新書 特別エッセイ「自著を語る」 平田 オリザ. プロフィール. 「リアル」な芝居を解明する. 『演劇入門』 というのは、いま考えても背筋が寒くなるほど不遜な書名であった。 私が調べたところでは、同じ書名の本は、過去に3冊出ていて、いずれも新劇界の重鎮千田是也氏と岸田國士氏と福田恆存氏の手によるものである。 私の『演劇入門』の方は、当初、自分の心づもりでは、『リアルのメカニズム』という題名になるはずで、実際、そのような目論見で原稿を書き進めた。 内容の過半は、自分の劇団の中で開発していた、集団で戯曲創作を行うためのプログラムをまとめたものである。 |bkf| ikr| neb| dqq| aus| cgq| ssu| wis| elw| ndi| vly| tkt| ssk| jdw| mun| jds| sgi| nsz| tsb| fxw| rzl| ekd| kgm| upi| fbt| zgx| yjd| clb| zbu| yml| rws| obs| dfy| zcw| sty| klw| gyw| yya| zvf| lbp| evb| doz| coj| hap| ixz| njf| acb| zfr| wpb| tdz|